Az építészetről szólva nem hagyhatja ki Antoni Gaudi nevét. Sőt, a Gaudí kiejtésekor a tervezésről és általában a konceptuális építészetről kezdenek beszélni. A szecessziós stílust csak a katalán műveivel lehet szemléltetni. A boldoggá avatás (a katolikus egyház által szentté avatás) egyik versenyzője még nem szent, hanem tiszta, mint egy gyerek, aki nedves homokkal játszik az óceán partján. A szenvedélyes és a fantázia megszállottja energiája megfagyott alkotásaiban.
Az építkezés és az újjáépítés története
Josep Batllo y Casanovas barcelonai textilgyártónak újítóra volt szüksége az építészet területén: 1877-ben épült, korántsem romos lakóházát a versenytársak - sikeres vállalkozók, Lleo Morera és Amalho - elhomályosították. Luxus neogótikus sokemeletes épületeket építettek egymás mellett. A híres Batlló úrnak a városa a városban szégyentelennek látszóan nézett ki.
A 20. század elején a mindenféle "neo" stílus iránti igényt a párizsi világkiállítás (1878) jóképű pavilonjai és az azt követő egyéb területek ösztönözték. Üvegből, áttört öntöttvas rácsokból épültek, a kötelező palota léptékkel. Az építészeti feladatok újragondolásának forrásait mindenféle nemzeti és őstörténeti - azaz i.e. régies. A hellenisztikus klasszikusok hosszú uralkodása után - éles váratlan fordulat.
A Batlló-szomszédok neogótikus stílusban építették házaikat, ráadásul nagyon kifejező homlokzatokkal. A szomszédok egymással szembeni küzdelme miatt a tér újabb - nem hivatalos - nevet kapott: "a viszály helye". Batlló javaslattal hívja meg az innovatív építész Gaudit: építsen újat egy elavult ház alapjaira, de „hogy másnak ne legyen ilyen”.
Antonio, bekerülve a konjunktúra tégelyébe, hirtelen rájött, hogy lehetősége van olyan szerzői tárgy létrehozására, amely tankönyvekbe esik, és dicsőíti életében. Egy az egyben lehetőséggel lehetetlen volt habozni. A Gaudí ellenajánlata a következő volt: nem az épület lebontására, hanem korszerűsítésére. Mindössze 2 év kellett a remekmű elkészítéséhez (később - a Világörökség része, 2005-ben került a listára). A házat 1906-ban állították üzembe.
Példa Gaudí bátorságára és tehetségére
Két homlokzat: belső és külső. Egy üres lépcsőházat színes ablakokkal díszített kerámia deszkává alakítottak, amely sárga kígyószemekre emlékeztet. Az állatkerti formák mindenütt jelen vannak, de nem a lények teste, hanem a belsejük. A csarnokokban átalakították a falak és a mennyezetek síkját. A görbület mindenütt jelen van, kivéve a zsanér oldalán lévő padlókat és ajtókereteket.
A Casa Batlló rendkívül hangulatos. Dacos formái ellenére nincs benne pusztán formalizmus. Leginkább Gaudit zavarták az unalmas elkerülő folyosók. Miután a hosszúkás téglalap alakú helyiségeknek karsztbarlangokat adott, a mester hihetetlen bátorsággal megvilágította a lépcsőket lámpaoszlopos (felső) ablakokkal, zsírcseppek formájában. Gaudí volt az első a világon, amely egyszerre használta a dupla üvegezésű egységet falazat, világítás és díszítő elemként.
A kiállításokon látható „üvegtéglákat” (amelyeket az 1850-es években találták ki, de a tömeggyártást csak 1934-ben hozták létre) funkcionális és esztétikai oldalról gondolták át. A rajzokat ólomüveg munkához Jusepo Pelegri mester és üvegfúvó készítette. A leghihetetlenebb konfigurációk 15 ezer elemét vakította el a keramikus Sebastian-y-Ribot. A kályhák cserepét P. Pujol-i-Bausis öntötte. A gyártók kifejezetten Mallorca szigetére utaztak - a híres majolika központba.
Minden, egészen a bútorokig, szilárdan kizárja a ház fő szerzőjét (a bútorokat a Gaudí Múzeum Park Guellben állítják ki). Az új folyosók jól szellőztethetők az erkélyek kijárataival (farsangi maszkok formájában készülnek). A főhomlokzat tarka csempékkel lángol - mintha tűzijátékok tükröznék. "Mosott és viharvert barlang" figyelhető meg az ablakok körvonalaiban, kötéseikben, ólomüveg ablakokban, a kiugró ablakok kiemelkedésein-orrán a hatalmas (beépített emeletes) monsard tető lejtőin. egyetlen szünete sincs. Barcelona lakói Monsardót „a sárkány tetemének” nevezik.
Az építészet jellemzői
A rekonstrukció után a Casa Batlló megszerezte a fő lépcsőházat, a csarnokokkal ellátott galériát és a monsard padlót - egy loftot, amelyről az udvarról a teraszra lehet bejutni. Innen csodálatos kilátás nyílik a Montjuïc-hegyre, amelynek durva kövei díszítik a házat kívül és belül. Bármilyen falat, ha nem volt teherhordó, Gaudi irányában lebontották. Beépítették az úgynevezett válaszfalak. tetőablakok. De hogy Spanyolország forró napja ne zavarjon, az ablakokat megtöltötték ólomüveggel, ráadásul a legigénytelenebb primitív mintával. A hullámosított, megvastagodott, sokoldalú üvegek gazdag, telített textúrát eredményeznek. A cselekményeket, képi motívumokat szándékosan elkerülték - ez a fogalom.
Másrészt az utilitarista váratlanul dekoratív lett. A kémények tünde házakhoz hasonlítanak, a légcsatornák korallpolip módjára szorulnak a falba, a konyhai kandallókötény mint királyi trón van bekeretezve, a tetőteraszon pedig szivárványszínű szalagok sorakoznak. Az elülső lépcsőn a körülvevő tartóoszlopok helyett faféltekék vannak lótuszszirmok formájában. Még egy rozsdamentes acél tűzifán is ülni akarok: olyan jól van elkészítve.
Belső
A totemoszlopok díszes oszlopai nemcsak a külsőt, hanem a „viszály házának” termeit is díszítik. A homokkő vakolat kompozíciót különleges módon vitték fel a falakra: a hálóminta fényes vonalait a durva, nem szárított habarcsba préselték. Úgy néz ki, mint a bőr. A homokkő-okker ellentétben áll a kék ólommal és mázzal, de halkan, mint egy tájban.
A lift még mindig működik.
Kínai doboz módjára készül - fából, "zseblámpa" fedéllel. A 6. és a 7. emelet közötti lépcsőház keretezett üveg mellvédje a szerző futurisztikus ugrása a mai napig. A "Nap" csillárral rendelkező termek forgószélei általában hasonlítanak egy modern 3D-s rajzfilm díszletéhez.
A szobákban lambrequins és redők jelenléte az ablakok körül kezdetben nem volt feltételezhető. Hajlított fából készült ólomüveg oromzatokkal "elvették" a függönyök bevételeit. A megoldás hihetetlen: a merev anyagok a szövet szerepét töltik be. A futurisztikus dizájn Gaudí idejében még a filmekben sem pislákolt - és a „Csontok Háza” nevű alkotás (Balier házait így hívják) alaposan tele van bio-, állatkert-világból származó, kitömött épületekkel hihetetlen még a mai napig UFO-ötletekkel.
Mennyire előzte meg a nagy katalán korát? Biztosan elmondható, hogy a modern építészeket továbbra is az ötletessége ihlette. Csak a mókás Casa Batlló elég lett volna ahhoz, hogy a világ építészetének klasszikusává váljon. De Gaudí további 5 hasonló házat épített. Megfogta a „szerencsés jegyet”, és hihetetlen buzgalommal dolgozott. Az alapon még makacsságának metaforáját is ábrázolta: „Ide teszem a csontokat, de befejezem” - ezért van a koponya a lábazaton.
A modernista kísérlet még mindig nem ért véget. Batlló után az építésznek sokra volt elég ereje. Megbízták a Szent Család templomának ("Sagrada Familia") építésével - amely a templomok közül a legszokatlanabb és fenségesebb. Gaudi harmincéves korában kezdte - 1882-ben. Kísérleteket helyezett át a házépítésből a fő agyszülemény építkezéséig - egy 170 m magas templomba. Az építész 1926-ban, 74 éves korában halt meg az építkezés felé vezető úton.
Nyitva tartás és jegyárak
A múzeum privát. A jegy ára 24,5 €. Nyitva 9: 00-tól 21: 00-ig. 7 évesnél fiatalabb gyermekek - ingyenes. Régóta megszokták az oroszok végtelen áramlását, valamint a kiejtésüket. Hallották és elkezdték egyszerűbb nevén nevezetességüket: "bal-o".
Hol van és hogyan lehet eljutni
Rue Passage de Gracia, Eixample kerület Passeig de Gracia (más néven metróállomás), 43, az Eixample kerületben, Barslona. A Passeig de Gracia metróállomáshoz egy zöld vonal 3-as és 4-es szám - narancssárga. A metrót és az építészeti emléket háromnegyed választja el egymástól. A 7-es, 22-es és 24-es autóbuszok a Pg de Gracia-Consell de Cent megállóig visznek, a Pg-n szállhat le. de Grа.
